上海樟木箱回收古舊民間家具修復的工藝流程
2020/7/21 16:40:27 點擊：
古舊民間家具修復的工藝流程
古舊家具的修復是一個極其復雜的過程，從進廠到完成修復，需要很多道工序和嚴格的質量檢驗。為了保存其古舊的神韻，大多需要以精湛的傳統手工藝為主要修復手段。而為了達到修復的效果常借鑒現代化的木材加工工藝。
1)拆解
首先需要仔細觀察家具的結構，在不同部件上標好序號以方便后來安裝，按照與原家具組裝時相反的順序把家具拆開。保持家具的完整性并盡量避免破壞漆膜和形成新的損傷。部分古舊民間家具制作時采用的結構和手法特殊，俗稱“絕戶活”，導致拆裝不可逆，此時盡量不要進行拆卸，而保持原狀。
2)清洗
除去浮塵和積土可用大功率吹風機吹，不能使用濕布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用濕布擦拭會造成無法預料的傷害。有時部件上還會有水泥漿、瀝青、化學油漆等現代垃圾之類的黏著物，對此盡量不使用化學藥劑清除，應使用物理手段清除，如精細的刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面后，使用水洗，邊沖洗邊用特制的刷子刷，積垢深厚的，可以加一點食用堿調制的堿水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗干凈。洗過的古舊家具需陰干一周以上，否則遇水膨脹后，拆開后的榫頭就難以復原。然后視具體情況進行熏蒸消毒，以去除蟲子與蟲卵。
3)去漆(保舊工件除外)
一般是用細砂紙輕輕打磨，較硬的部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有的精雕部分，比如桌案類家具腿部常見的“一炷香”線腳，經過長時間的自然風化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，否則就成為永久損壞。
4)木工整修
缺損的部分必須找同質同色的老料修補完整，即使情況特殊也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果還有對稱的另外一半在，就必須按照原樣復制。如果同時缺失，則需要根據整件家具的形態風格，進行搭配和補充。比如圈椅背板上常用的掛牙是*不易保存下來的部分，其長度方向就是其紋理縱向延伸的方向，而在其寬度方向上，由于縱向木質纖維之間的結合力弱，而掛牙一般又很薄，通常不會超過五六毫米厚，很容易因纖維分離而斷裂，只能選用同樣材質的老材進行粘貼。膠合前需刨光粘合的表面，控制紋理方向一致，以消除明顯的粘合縫隙，如不行則需要從新制作。*難修復的是雕刻的部位，圖案缺失后，需用同樣的風格修補，而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，即使使用同樣的材質，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由于部件過于纖細，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留這種殘缺美。
5)精打磨
畢現無遺的木質肌理和紋路，是*耐看的樸素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是為了表現自然的“包漿”效果。包漿是指，優質木材長時間使用后，表面形成的一層溫潤如玉的亮光，越用越亮，這種歲月的痕跡，就稱為包漿。
按收藏界的修復原則應該是盡可能地保留原有的包漿并盡快形成新的包漿效果，所以*在家具表面燙蠟，比如柏木和櫸木，經過打磨后燙蠟，用不了多久就會出現“包漿”，光潔度并不比硬木家具差。
傳統打磨用的是挫草，也就是節節草，學名叫做木則草，我國東北很多地方都有出產。用這種草泡水之后，可慢慢地磨出木頭的光彩來�，F代一般使用鋼絲棉、高號數細砂紙(800號以上)、各種動物毛發(動物棕毛越硬越好)由粗到細多次打磨，之后再打蠟擦油，一般使用蜂蠟，越原始的蠟效果越好。
6)做漆面或髹飾
做漆面并不是簡單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，大多數清水木色的古舊民間家具擦蠟即可。這是古舊民間家具修復工藝中的獨特之處。也有需要從新罩漆的，一般情況下，頭道漆后，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復漆一共需要八至十道，木質好的上面漆和復漆的道數可適當減少。漆膜同樣需要打磨，效果*的是使用人的頭發反復摩擦。漆面打磨的總體要求是不留死角、不留油污、色澤均勻一致。
四、上海古典家具翻新古舊民間家具修復的特點
古舊民間家具因其量大而顯得良莠不齊，并不一定每件都是精品，同時能夠滿足材質、結構、造型、雕刻、裝飾這五美的要求�？墒敲考揖叨加衅�*閃亮的優點，這些在同類家具中比較明顯的個性，如：雕刻精、打磨細、結構好、造型美、材料整和花紋多等特點就應在修復中得到突出。這是古舊民間家具修復的一般原則。
1)明式家具的修復特點
用紫檀黃花梨等珍稀硬木制成的名貴高古家具修復時，如果外觀狀態良好，應該較多的保留包漿；如果狀態殘破，除了在腿足、頂底、后身等隱蔽處保留少量自然風化的痕跡外，要適度復原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質地，在保障結構牢固端正的前提下，對榫卯肩口的嚴密程度不強求極致，適度松散正是家具年份高古的佐證。
2)古舊民間家具的修復特點
古舊民間家具，木質的華美精細*受世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之“舊”要盡力清除。對破散的結構也要盡力修復，達到嚴密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗“舊”的殘損。
對于漆木古舊民間家具，需要針對漆膜情況區別對待。
a、漆皮已大部分或完全脫盡的柴木家具，常常糙筋必現，除必要的結構修補外，可以因勢利導充分表現肌理的風化之舊，提升其所蘊含的時空之美。
b、對于漆皮尚好的擦漆罩油類家具，良性磨損較多，破“舊”中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價值的所在。以山西大漆家具為代表的古舊民間家具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘后，形成蛇腹狀斷紋(斷紋參看故宮博物院藏的雕填龍紋一封書式柜)和牛毛狀的細小斷紋(斷紋參看上海博物館藏的黑漆炕幾)，是收藏者求之不得的高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結構的同時，需要對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間家具親切實用的樸素美。
c、對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝繪畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡單修補。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的局部漆皮進行補漆補色，對已失金褪色的漆畫，原則上不應去描補，描繪越多，破壞越大；補畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會留給人更多的想象空間，因此大漆家具要求“修舊如舊”。
古舊民間家具的修復工藝因其自身材料、結構造型、雕刻裝飾、制作手法的特點，不能用古舊家具修復的工藝一言蔽之，兩者各有側重。但是不論哪種古舊家具在動手修復前，都要弄清其類型﹑特性及用途，并對其時代背景、材料性能、榫卯結構、髹飾工藝等十分熟悉，修復后盡量保證材料相同，結構和造型一致、制作手法協調。同時要遵循古物修復的可逆性原則，即修復失敗時能夠恢復到原狀。
上海各類老紅木家具維修保養、八仙桌、麻將桌、琴桌、太師椅、靠背椅、鴨蛋登、方凳、三門衣柜、書櫥、賬臺、梳妝臺、大床，茶幾等、(包括已壞紅木零件)、各式老紅木家具、白木家具柚木家具.雕花、字畫扇子，舊書碑帖，硯臺舊墨，瓷器玉器，竹木雕刻，古琴樂器，老式鐘表，西洋擺件，皮箱，樟木箱，寧波香籃，繡品，手爐，像章等，專業估價鑒定并提供紅木家具整修翻新業務。
古舊家具的修復是一個極其復雜的過程，從進廠到完成修復，需要很多道工序和嚴格的質量檢驗。為了保存其古舊的神韻，大多需要以精湛的傳統手工藝為主要修復手段。而為了達到修復的效果常借鑒現代化的木材加工工藝。
1)拆解
首先需要仔細觀察家具的結構，在不同部件上標好序號以方便后來安裝，按照與原家具組裝時相反的順序把家具拆開。保持家具的完整性并盡量避免破壞漆膜和形成新的損傷。部分古舊民間家具制作時采用的結構和手法特殊，俗稱“絕戶活”，導致拆裝不可逆，此時盡量不要進行拆卸，而保持原狀。
2)清洗
除去浮塵和積土可用大功率吹風機吹，不能使用濕布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用濕布擦拭會造成無法預料的傷害。有時部件上還會有水泥漿、瀝青、化學油漆等現代垃圾之類的黏著物，對此盡量不使用化學藥劑清除，應使用物理手段清除，如精細的刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面后，使用水洗，邊沖洗邊用特制的刷子刷，積垢深厚的，可以加一點食用堿調制的堿水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗干凈。洗過的古舊家具需陰干一周以上，否則遇水膨脹后，拆開后的榫頭就難以復原。然后視具體情況進行熏蒸消毒，以去除蟲子與蟲卵。
3)去漆(保舊工件除外)
一般是用細砂紙輕輕打磨，較硬的部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有的精雕部分，比如桌案類家具腿部常見的“一炷香”線腳，經過長時間的自然風化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，否則就成為永久損壞。
4)木工整修
缺損的部分必須找同質同色的老料修補完整，即使情況特殊也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果還有對稱的另外一半在，就必須按照原樣復制。如果同時缺失，則需要根據整件家具的形態風格，進行搭配和補充。比如圈椅背板上常用的掛牙是*不易保存下來的部分，其長度方向就是其紋理縱向延伸的方向，而在其寬度方向上，由于縱向木質纖維之間的結合力弱，而掛牙一般又很薄，通常不會超過五六毫米厚，很容易因纖維分離而斷裂，只能選用同樣材質的老材進行粘貼。膠合前需刨光粘合的表面，控制紋理方向一致，以消除明顯的粘合縫隙，如不行則需要從新制作。*難修復的是雕刻的部位，圖案缺失后，需用同樣的風格修補，而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，即使使用同樣的材質，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由于部件過于纖細，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留這種殘缺美。
5)精打磨
畢現無遺的木質肌理和紋路，是*耐看的樸素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是為了表現自然的“包漿”效果。包漿是指，優質木材長時間使用后，表面形成的一層溫潤如玉的亮光，越用越亮，這種歲月的痕跡，就稱為包漿。
按收藏界的修復原則應該是盡可能地保留原有的包漿并盡快形成新的包漿效果，所以*在家具表面燙蠟，比如柏木和櫸木，經過打磨后燙蠟，用不了多久就會出現“包漿”，光潔度并不比硬木家具差。
傳統打磨用的是挫草，也就是節節草，學名叫做木則草，我國東北很多地方都有出產。用這種草泡水之后，可慢慢地磨出木頭的光彩來�，F代一般使用鋼絲棉、高號數細砂紙(800號以上)、各種動物毛發(動物棕毛越硬越好)由粗到細多次打磨，之后再打蠟擦油，一般使用蜂蠟，越原始的蠟效果越好。
6)做漆面或髹飾
做漆面并不是簡單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，大多數清水木色的古舊民間家具擦蠟即可。這是古舊民間家具修復工藝中的獨特之處。也有需要從新罩漆的，一般情況下，頭道漆后，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復漆一共需要八至十道，木質好的上面漆和復漆的道數可適當減少。漆膜同樣需要打磨，效果*的是使用人的頭發反復摩擦。漆面打磨的總體要求是不留死角、不留油污、色澤均勻一致。
四、上海古典家具翻新古舊民間家具修復的特點
古舊民間家具因其量大而顯得良莠不齊，并不一定每件都是精品，同時能夠滿足材質、結構、造型、雕刻、裝飾這五美的要求�？墒敲考揖叨加衅�*閃亮的優點，這些在同類家具中比較明顯的個性，如：雕刻精、打磨細、結構好、造型美、材料整和花紋多等特點就應在修復中得到突出。這是古舊民間家具修復的一般原則。
1)明式家具的修復特點
用紫檀黃花梨等珍稀硬木制成的名貴高古家具修復時，如果外觀狀態良好，應該較多的保留包漿；如果狀態殘破，除了在腿足、頂底、后身等隱蔽處保留少量自然風化的痕跡外，要適度復原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質地，在保障結構牢固端正的前提下，對榫卯肩口的嚴密程度不強求極致，適度松散正是家具年份高古的佐證。
2)古舊民間家具的修復特點
古舊民間家具，木質的華美精細*受世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之“舊”要盡力清除。對破散的結構也要盡力修復，達到嚴密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗“舊”的殘損。
對于漆木古舊民間家具，需要針對漆膜情況區別對待。
a、漆皮已大部分或完全脫盡的柴木家具，常常糙筋必現，除必要的結構修補外，可以因勢利導充分表現肌理的風化之舊，提升其所蘊含的時空之美。
b、對于漆皮尚好的擦漆罩油類家具，良性磨損較多，破“舊”中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價值的所在。以山西大漆家具為代表的古舊民間家具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘后，形成蛇腹狀斷紋(斷紋參看故宮博物院藏的雕填龍紋一封書式柜)和牛毛狀的細小斷紋(斷紋參看上海博物館藏的黑漆炕幾)，是收藏者求之不得的高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結構的同時，需要對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間家具親切實用的樸素美。
c、對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝繪畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡單修補。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的局部漆皮進行補漆補色，對已失金褪色的漆畫，原則上不應去描補，描繪越多，破壞越大；補畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會留給人更多的想象空間，因此大漆家具要求“修舊如舊”。
古舊民間家具的修復工藝因其自身材料、結構造型、雕刻裝飾、制作手法的特點，不能用古舊家具修復的工藝一言蔽之，兩者各有側重。但是不論哪種古舊家具在動手修復前，都要弄清其類型﹑特性及用途，并對其時代背景、材料性能、榫卯結構、髹飾工藝等十分熟悉，修復后盡量保證材料相同，結構和造型一致、制作手法協調。同時要遵循古物修復的可逆性原則，即修復失敗時能夠恢復到原狀。
上海各類老紅木家具維修保養、八仙桌、麻將桌、琴桌、太師椅、靠背椅、鴨蛋登、方凳、三門衣柜、書櫥、賬臺、梳妝臺、大床，茶幾等、(包括已壞紅木零件)、各式老紅木家具、白木家具柚木家具.雕花、字畫扇子，舊書碑帖，硯臺舊墨，瓷器玉器，竹木雕刻，古琴樂器，老式鐘表，西洋擺件，皮箱，樟木箱，寧波香籃，繡品，手爐，像章等，專業估價鑒定并提供紅木家具整修翻新業務。
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